La película en formato miniserie de los chilenos Saúl Valverde y Samuel León comenzó su trayecto internacional en Montevideo
Por Gabriel García Berriel
El 31 de marzo y el 1 de abril se exhibieron en la sala del Centro Cultural de España (CCE) los cuatro capítulos que componen esta revisión total del legado de la dictadura de Augusto Pinochet, y la infiltración en la ultraderecha del periodista Miguel Herberg.
Ambas oportunidades contaron con la moderación de la directora artística de Cinemateca Alejandra Trelles, cuya presencia no se limitó a representar a la institución; su abuelo, el señor Danilo Trelles, es uno de los protagonistas de esta historia que, tal como la describió Samuel León el primer día “está sobre energía tectónica. Está sobre un magma”.
Escuchá la entrevista completa en Nudo sobre Nudo con Samuel León
León fue quien estuvo presente para el estreno, y su carrera fue presentada por Trelles: nació en Valparaíso, se formó con Héctor Ríos y se encuentra en actividad como productor y director desde 1996. Entre su labor se halla la asistencia de dirección con Walter Salles en Diarios de Motocicleta y Línea de Pase. Actualmente dirige su propia productora Bioesferica Filmes. Valverde también ha trabajado como director y productor tanto en Chile como el extranjero, y es quien tiene una relación directa con el español Miguel Herberg.
En 2014 María José Santacreu publicó un artículo en el semanario Brecha titulado “Lejos de Chile”. En él cubrió uno de los principales motivos que convocan a la existencia de esta película: la falsa atribución a los realizadores alemanes Walter Heynowski y Gerhard Scheumann de las filmaciones realizadas durante el gobierno de facto. Este hecho fue refutado por el investigador francés Jean-Nöel Darde, quien reivindicó la autoría de los materiales a Herberg y demostró que ninguno de los dos estuvo en Chile.
Entre los principales promotores de este ostracismo figura el cineasta Patricio Guzmán, autor célebre de “La batalla de Chile”, que, según declaró León a Radio Centenario “es una película que lo hizo poderoso política y pecuniariamente”.
En la sala del CCE, León dispuso copias físicas del artículo de Santacreu para todos los asistentes. Después de la última proyección hubo una instancia de foro en la cual se unieron el crítico de cine español José Luis Losa, y el abogado integrante de la comisión directiva de Cinemateca, el doctor Eduardo Florio.
Ante la consulta sobre el reconocimiento de Herberg en España, Losa no se atrevió a afirmar que es “un completo desconocido”, y señaló cómo, entre sus muchas entrevistas destaca la que realizó al ex ministro de estado y militante del Partido Socialista Obrero Español (PSOE) Julio Álvarez del Vayo, quien se hallaba, ya octogenario, en las filas del Frente Revolucionario Antifascista y Patriota (FRAP).
Losa también citó la editorial española Traficantes de Sueños, en la cual Herberg ha publicado tres libros según figura en la web (Chile 73, Diario de un anarquista y La guerra de España), y se define como “un espacio de formación, reflexión y reunión para los movimientos sociales alternativos y antiautoritarios de Madrid”. Asimismo, Losa se refirió a los “grandes problemas que hay en España para tener un relato común sobre la memoria. Entonces una figura como Miguel Herberg, anarquista, y vinculado a Álvarez del Vayo está lamentablemente fuera de foco. Yo confío en que esta serie evidentemente tiene que ser vista en España para que la figura de Miguel sea reconocida como debe ser, aunque él sea un internacionalista”.
Otro de los énfasis realizados en el foro por parte de León y Trelles fueron las dificultades para que este proyecto sea difundido en Chile, entre las cuales se hace patente el gobierno de José Antonio Kast.
“Todavía no sabemos si la serie va a poder transmitirse en canales de televisión”, afirmó León y relató que “hay facciones en Chile que juran y están dispuestas a entrar en combate para demostrar que los autores son Heynowski y Scheumann, y Miguel Herberg es un farsante, y no están dispuestas a reconocer, ni a argumentar ni a debatir. El Museo de la Memoria entró en el circuito de negar a Herberg y todo el mundo lo repetía, porque si lo dice alguien como Patricio Guzmán tiene mucha fuerza”. A estas declaraciones, Trelles sumó que “Patricio Guzmán no niega a Herberg por ignorancia porque él sabe perfectamente que estaba demostrado”.
Reseña
Como afirmó Alejandra Trelles “uno de los eventos más importantes de esta 44 edición del Festival”. El contenido es de una actualidad tan urgente que es difícil hallar el espacio para destacar lo inherentemente cinematográfico. Es un documental de factura impecable; la estructura de ‘miniserie’ se vuelve inamovible cuando se comprenden las proporciones del material trabajado. El montaje que logra la sincronía entre el pasado y el presente, el tratado de los archivos inéditos remasterizados, y los testimonios vivos no solo de Herberg y los sobrevivientes de los campos de concentración de Chacabuco y Pisagua, sino de opositores al gobierno de Salvador Allende como el ingeniero Orlando Saénz, hacen que Diario de un infiltrado no sea una mirada más hacia la historia de Chile; se trata de un visionado obligado para comprenderla en su totalidad y compararla con lo que se ha hecho hasta el momento entre los siglos XX y XXI. Las pocas secuencias que no son de archivo e ilustran ciertos pasajes, algunas interpretadas por actores, otras generadas por inteligencia artificial, son un ejemplo del buen manejo de estas herramientas; no llegan a la caricaturización, funcionan y no distraen. Al ser la primera película en formato miniserie que se estrena en la historia del Festival, se demuestra que, como dijo el crítico Guillermo Zapiola, el Festival Cinematográfico Internacional de Uruguay es donde se abren las ventanas para que se cuele el cine que, de otras maneras y por diferentes circunstancias, no llega.
El reestreno y difusión de Diario de un infiltrado se encuentra actualmente en conversaciones a través de Cinemateca Uruguaya, canales de televisión y streaming.